1880-ականներին նկարված, 98x68 սմ չափի կտավի վրա յուղաներկ այս աշխատանքը Համդի բեյի ամենահայտնի նկարներից պակաս հայտնի է, հիմնականում այն պատճառով, որ տասնամյակներ շարունակ մնացել է ընտանիքի ձեռքում, նախքան մասնավոր հավաքածուում հայտնվելը։
Մինչև 1995 թվականին վաճառքը, դիմանկարը կախված էր Օսման Համդի բեյի և նրա կնոջ՝ Նաիլե Հանիմի թոռնուհու՝ Ջենան Սարչի (1913-2012) տանը։ Ֆրանսիայում որպես Մարի Պալյար ծնված Նաիլե Հանիմը նկարչի երկրորդ կինն էր։
Ստամբուլի Սաքիփ Սաբանջի թանգարանում արդեն պահվում է Տիկին Նաիլե մեկ այլ դիմանկար, որտեղ նկարիչը իր կնոջը պատկերել է ձախ կողմում, նմանապես ոսկե ֆոնի վրա։
Թանգարանը նշում է, որ ոսկին ավանդաբար օգտագործվել է իսլամական, միջնադարյան եվրոպական և վաղ Վերածննդի արվեստում սուրբ կերպարներ պատկերելու համար, և որ Համդի բեյը՝ կտավի վրա կանանց պատկերող առաջին թուրք նկարիչներից մեկը, այն օգտագործել է «իր կնոջ՝ Նաիլե Հանիմի դիմանկարում կերպարի աստվածային լինելը շեշտելու համար»։
Վեց ամիս առաջ Օսման Համդի բեյի «Սուրճ պատրաստելը» նույնպես վերնագրերում հայտնվեց, երբ այն վաճառվեց 1 միլիոն ֆունտ ստեռլինգով (1.3 միլիոն դոլար) Լոնդոնի Sotheby's աճուրդում։
1881 թվականի աշխատանքը, որը երկար ժամանակ համարվում էր կորած և նախկինում հայտնի էր միայն սև-սպիտակ լուսանկարից, նմանապես վերստին հայտնվել էր եվրոպական մասնավոր հավաքածուներում մեկ դարից ավելի անց։
Համդի բեյի գեղարվեստական ժառանգությունը
Օսման Համդի բեյի ամենահայտնի աշխատանքը «Կրիա վարժեցնողը» (Kaplumbaga Terbiyecisi) է, որը նկարվել է 1906 թվականին և ցուցադրվել է Ստամբուլի Պերա թանգարանում։
Նկարը համարվում է թուրքական արվեստի պատմության ամենանշանավոր և արժեքավոր աշխատանքներից մեկը և անցյալ ցուցահանդեսներում ռեկորդային գնահատականներ է ստացել։
Օսմանյան էլիտար ընտանիքում ծնված Օսման Համդի բեյը 1860-ականների սկզբին ուղարկվել է Փարիզ՝ իրավագիտություն սովորելու, բայց փոխարենը իր կոչումը գտել է նկարչության և հնագիտության մեջ։
Ստամբուլ վերադառնալուց հետո նա զբաղեցրել է դիվանագիտական պաշտոններ և ղեկավարել բազմաթիվ հնագիտական արշավախմբեր։ 1882 թվականին նա հիմնադրել է Ստամբուլի գեղարվեստի ակադեմիան՝ դառնալով դրա առաջին տնօրենը և ձևավորելով թուրք նկարիչների նոր սերունդ։
Արևմտյան գեղարվեստական տեխնիկան ընդունելով՝ արևելյան թեմաները պատկերելու համար, նա ոչ միայն արձագանքել է 19-րդ դարի արևելագիտական արվեստի աճող շուկային, այլև օգտագործել է մուսուլմանական մշակույթի իր խորը ըմբռնումը՝ օսմանյան կյանքի նրբերանգային, հարգալից պատկերներ ստեղծելու համար։
