1880-ականներին նկարված, 98x68 սմ չափի կտավի վրա յուղաներկ այս աշխատանքը Համդի բեյի ամենահայտնի նկարներից պակաս հայտնի է, հիմնականում այն ​​պատճառով, որ տասնամյակներ շարունակ մնացել է ընտանիքի ձեռքում, նախքան մասնավոր հավաքածուում հայտնվելը։

Մինչև 1995 թվականին վաճառքը, դիմանկարը կախված էր Օսման Համդի բեյի և նրա կնոջ՝ Նաիլե Հանիմի թոռնուհու՝ Ջենան Սարչի (1913-2012) տանը։ Ֆրանսիայում որպես Մարի Պալյար ծնված Նաիլե Հանիմը նկարչի երկրորդ կինն էր։

Ստամբուլի Սաքիփ Սաբանջի թանգարանում արդեն պահվում է Տիկին Նաիլե մեկ այլ դիմանկար, որտեղ նկարիչը իր կնոջը պատկերել է ձախ կողմում, նմանապես ոսկե ֆոնի վրա։

Թանգարանը նշում է, որ ոսկին ավանդաբար օգտագործվել է իսլամական, միջնադարյան եվրոպական և վաղ Վերածննդի արվեստում սուրբ կերպարներ պատկերելու համար, և որ Համդի բեյը՝ կտավի վրա կանանց պատկերող առաջին թուրք նկարիչներից մեկը, այն օգտագործել է «իր կնոջ՝ Նաիլե Հանիմի դիմանկարում կերպարի աստվածային լինելը շեշտելու համար»։

Վեց ամիս առաջ Օսման Համդի բեյի «Սուրճ պատրաստելը» նույնպես վերնագրերում հայտնվեց, երբ այն վաճառվեց 1 միլիոն ֆունտ ստեռլինգով (1.3 միլիոն դոլար) Լոնդոնի Sotheby's աճուրդում։

1881 թվականի աշխատանքը, որը երկար ժամանակ համարվում էր կորած և նախկինում հայտնի էր միայն սև-սպիտակ լուսանկարից, նմանապես վերստին հայտնվել էր եվրոպական մասնավոր հավաքածուներում մեկ դարից ավելի անց։

Համդի բեյի գեղարվեստական ​​ժառանգությունը

Օսման Համդի բեյի ամենահայտնի աշխատանքը «Կրիա վարժեցնողը» (Kaplumbaga Terbiyecisi) է, որը նկարվել է 1906 թվականին և ցուցադրվել է Ստամբուլի Պերա թանգարանում։

Նկարը համարվում է թուրքական արվեստի պատմության ամենանշանավոր և արժեքավոր աշխատանքներից մեկը և անցյալ ցուցահանդեսներում ռեկորդային գնահատականներ է ստացել։

Օսմանյան էլիտար ընտանիքում ծնված Օսման Համդի բեյը 1860-ականների սկզբին ուղարկվել է Փարիզ՝ իրավագիտություն սովորելու, բայց փոխարենը իր կոչումը գտել է նկարչության և հնագիտության մեջ։

Ստամբուլ վերադառնալուց հետո նա զբաղեցրել է դիվանագիտական ​​պաշտոններ և ղեկավարել բազմաթիվ հնագիտական ​​արշավախմբեր։ 1882 թվականին նա հիմնադրել է Ստամբուլի գեղարվեստի ակադեմիան՝ դառնալով դրա առաջին տնօրենը և ձևավորելով թուրք նկարիչների նոր սերունդ։

Արևմտյան գեղարվեստական ​​տեխնիկան ընդունելով՝ արևելյան թեմաները պատկերելու համար, նա ոչ միայն արձագանքել է 19-րդ դարի արևելագիտական ​​արվեստի աճող շուկային, այլև օգտագործել է մուսուլմանական մշակույթի իր խորը ըմբռնումը՝ օսմանյան կյանքի նրբերանգային, հարգալից պատկերներ ստեղծելու համար։